扛起“首部華語輻射電影”大旗的《焚城》經(jīng)過一周超長(zhǎng)點(diǎn)映后，在11月1日正式上映。

香港本土制作的大制作電影本就難得，加上取材和發(fā)生地也都是在香港，《焚城》足夠吸引人。然而，真實(shí)率·正式上映兩天，“不達(dá)預(yù)期”不足以形容票房表現(xiàn)，根本就是慘敗。

截至發(fā)稿，加上前面一周點(diǎn)映的積累，《焚城》內(nèi)地票房接近3600萬，影院也比較看好，給了18.6%的排片，位列第二，后續(xù)還可以沖一沖。然而電影本來是講香港發(fā)生的故事，可是在香港本土兩天只有不到50萬美元票房，折合港幣350萬左右，慘到匪夷所思，拋開電影本身和其他演員不談，這可是曾經(jīng)被呼吁競(jìng)選特首的劉德華?。∪蹗u的國民偶像??！不由痛呼，如果香港市民都不支持自己的電影，港片還有希望嗎？

不過，順著《焚城》往前看，會(huì)發(fā)現(xiàn)劉德華在香港本土其實(shí)很早就沒有號(hào)召力了?！?a target="_blank" href="/tpua/15975.html" title="危機(jī)航線">危機(jī)航線》香港票房也才不到500萬，《紅毯先生》只有不到40萬，《金手指》稍微好點(diǎn)，拿到4300萬票房，而差不多同期上映的《潛行》只有1100多萬票房。

香港電影市場(chǎng)的沒落肉眼可見，在內(nèi)地井噴的那幾年，香港的戲院數(shù)量就不增反降，以至于1.15億的《毒舌律師》都是香港本土影史冠軍，而內(nèi)地電影早就已數(shù)十億計(jì)了。

于是香港片商和導(dǎo)演北上20年，掀起合拍片大潮，目標(biāo)是內(nèi)地更廣闊的市場(chǎng)。《焚城》也不例外，指望能在內(nèi)地收回成本并盈利，然而希望落空。專業(yè)平臺(tái)給《焚城》的票房預(yù)測(cè)只有2.01億，對(duì)于電影回本來說，不是“差一點(diǎn)”，而是杯水車薪。

簡(jiǎn)單計(jì)算一下，如果《焚城》票房止步于2億，那么片方分賬7300萬。那電影制作費(fèi)多少呢？

《焚城》由香港安樂電影投資，早在深圳路演時(shí)，安樂老板江志強(qiáng)先生說自己“壓力很大，很緊張”，因?yàn)椤斗俪恰返闹谱鞒杀尽胺浅８摺?，高到把這部電影推向市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)極大，甚至被江志強(qiáng)形容成“和賭博一樣”。

江志強(qiáng)先生早就和內(nèi)地合拍電影，見慣大風(fēng)大浪，動(dòng)輒過億的投資，對(duì)他來說根本不算什么，這說明《焚城》投資肯定不是小數(shù)目。

看過電影就知道，《焚城》一邊是大量電腦特效，綠幕完成場(chǎng)景延展，大場(chǎng)面細(xì)節(jié)要精雕細(xì)琢，粗略估算一下，這部電影的特效鏡頭不會(huì)低于八九百個(gè)。而電影燒錢的不止電腦特效，還有大量物理特效，燃燒、爆炸、煙塵，雜亂的火場(chǎng)置景等，都需要大量的人力物力，可以說，電影每一天的拍攝，都要比一般電影“燒”掉數(shù)倍的錢。

《焚城》自然不會(huì)像《流浪地球》制作上的耗資那么大，《流浪地球》拼了命的壓縮演員片酬，但也在吳京追加投資之后，用了3.5億人民幣才拍完。

《焚城》就算制作成本低一點(diǎn)，但別忘了有一個(gè)劉德華，他現(xiàn)在的行情價(jià)是6000萬，這還是給20多年交情寧浩開出的價(jià)格。

這樣算下來，《焚城》的總成本肯定不會(huì)低于2.5億，收回7300萬的話，不是杯水車薪是什么？

誠然，《焚城》有優(yōu)點(diǎn)也有不足。這部電影值回票價(jià)，大量特效鏡頭，整個(gè)火場(chǎng)的鋪排、救火的細(xì)節(jié)，以及大難臨頭下，對(duì)這座城市全方位的呈現(xiàn)，都很到位，這凸顯了片方和導(dǎo)演的誠意。而且，從片尾字幕來看，完成《焚城》特效的均為國內(nèi)公司，這又一次說明，中國電影的工業(yè)水準(zhǔn)和好萊塢已經(jīng)不像當(dāng)年那樣差距那么大了，目前差距主要還是體現(xiàn)在審美和制作流程的建立上。

缺點(diǎn)也不是沒有。導(dǎo)演一方面想折射現(xiàn)實(shí)，讓電影肩負(fù)起現(xiàn)實(shí)意義，所以故事靈感來自早年香港的“洋電子垃圾”，大火和輻射的滅頂之災(zāi)，也明確設(shè)定在香港。但整個(gè)劇情框架和故事推進(jìn)，卻不太寫實(shí)，比如香港發(fā)生這么大的災(zāi)難，毗鄰的深圳影響也會(huì)非常大，但電影完全沒有帶到，格局還是小了點(diǎn)。

由于缺少一條完整且有張力的人物線，在群像勾勒上，導(dǎo)演的力道是散的、無力的，于是后半段那些顯然是在煽情的橋段，很難讓人共情，那些努力表演的演員，反倒讓人覺得矯情，這是《焚城》比較遺憾的一點(diǎn)。

但話說回來，電影是遺憾的藝術(shù)，《焚城》在敘事和人物刻畫上確實(shí)有點(diǎn)瑕疵，但投資方和導(dǎo)演的誠意肉眼可見。

雖然過去很多天了，但回想江志強(qiáng)先生的話仍然覺得很感動(dòng)。我問他為什么70多歲了還要辛苦跑路演、為什么不繼續(xù)投《毒舌律師》《還是覺得你最好》那類小成本電影，穩(wěn)賺不賠？

他說，香港電影日漸式微，而且還經(jīng)常被觀眾吐槽，這是他不想看到的。做了一輩子電影，他始終想為香港電影爭(zhēng)口氣，證明香港電影人能拍出來比肩國際大片的好作品，于是就有了《焚城》。

“做了一輩子電影”所言非虛，江志強(qiáng)很多年前就立足香港本土，從事電影發(fā)行的工作，將國外佳作引進(jìn)香港、將香港電影賣到海外。他最輝煌的“戰(zhàn)績(jī)”，是把《臥虎藏龍》推向好萊塢，和張藝謀一起完成了《英雄》《滿城盡帶黃金甲》等作品，每一次重要的技術(shù)變革，他也身先士卒，真金白銀的去嘗試，比如《蘇乞兒》時(shí)，3D萌芽剛剛開始，于是電影就做了部分3D鏡頭給觀眾嘗鮮。這樣的電影人，真不忍心看著他虧錢，為了這部《焚城》，江志強(qiáng)應(yīng)該至少是把近些年掙到的錢都投進(jìn)去了。

當(dāng)然，觀眾會(huì)愿意花上幾十塊錢為情懷買單，但電影人不可能花掉幾個(gè)億為情懷和責(zé)任感買單，除非這個(gè)人瘋了。

《焚城》的問世，肯定是有全面的市場(chǎng)考量，這其中至少包含兩個(gè)重要因素。

一個(gè)是類型片的市場(chǎng)空間。

《焚城》有一個(gè)可以參考的案例，就是古天樂 的《明日戰(zhàn)記》，內(nèi)地賣了6.79億，香港也拿到8000多萬票房?！斗俪恰肪退隳玫匠制降钠狈砍煽?jī)，兩項(xiàng)加起來，回收近3億，足夠回本且還有盈利空間。

另一個(gè)是劉德華。

看過《焚城》就會(huì)明白，整個(gè)電影從劇本到人物塑造，圍繞劉德華、凸顯劉德華的意圖非常明顯。通常來說，這樣的災(zāi)難大片，或從底層小人物視角出發(fā)，或從高層的上帝視角介入，但劉德華飾演的范偉立上下不靠，而且人物在整個(gè)劇情推進(jìn)中，也有很多生拉硬扯、不合邏輯的地方，江志強(qiáng)是寄希望于劉德華能幫電影打開內(nèi)地市場(chǎng)，換取更多票房，否則這個(gè)角色何必找劉德華？換一個(gè)片酬不高的港星不就好了？

我很想知道劉德華是怎么看這個(gè)項(xiàng)目的?！斗俪恰窂那捌谛麄鞯近c(diǎn)映期間的路演，他始終隱身，就連最重要的首映禮都沒有出現(xiàn)，似乎在忙自己的演唱會(huì)，對(duì)電影不聞不問。

按照他這些年的創(chuàng)作習(xí)慣，只要自己參與的電影，掛制片或監(jiān)制差不多成了底線。參與投資的就是“親兒子”，比如《危機(jī)航線》是映藝娛樂投資，《潛行》更是他的笨小孩領(lǐng)投，這些電影就會(huì)不遺余力的配合內(nèi)地路演。

但《焚城》劉德華掛了監(jiān)制，但沒有投資，拿6000萬的片酬，如今電影面臨巨虧，不會(huì)覺得手軟嗎？明星帶貨如果沒有達(dá)到預(yù)期銷量會(huì)被追討坑位費(fèi)，很想問已經(jīng)不缺錢的劉德華，《焚城》票房這么慘烈，你會(huì)愿意退回一部分片酬嗎？