她姐近期最愛蹲守的地方，一個是張大大的戲精直播間，另一個就是張頌文的評論區(qū)了。

如今，張頌文已經(jīng)憑借《狂飆》飛升至“頂流”，但依然熱衷于每天在微博上分享花草、樹木、拍攝見聞。

在評論區(qū)里和網(wǎng)友打成一片，還留下許多幽默頌文語錄，好不熱鬧。

前不久，“絕望的文盲”一詞又引發(fā)熱議。

“絕望的文盲能演好戲嗎？”

“演員到底需不需要有文化？”

關(guān)于好演員的討論接踵而至，可惜還沒怎么深入，就被粉黑大戰(zhàn)帶跑了輿論重心。

所以好演員究竟應(yīng)該是什么樣的？

學(xué)歷真的是必需品嗎？

哪些才是一個好演員必備的品質(zhì)？

正巧，通過張頌文這個憑借演技出圈的正面案例，她姐想來認(rèn)真聊一聊——

做一個好演員，真正需要什么。

內(nèi)娛話嘮張頌文

打開張頌文的微博，很容易被他帶入一種歲月靜好的氛圍里。他的微博上，到處是日常生活的注腳——

跟摩托車修理店老板嘮完嗑，值得發(fā)一條；

跟酒店的保潔大姐學(xué)習(xí)完打掃，值得發(fā)一條；

路遇童年記憶中的老式爆米花，值得發(fā)一條；

家里的貓貓因?yàn)樘鞖鉄嵩诘厣吓恐?，也值得發(fā)一條。

張頌文的微博里，事無大小，都能聊聊。

有人說他是久違的“內(nèi)娛活人”，倒不如說是罕見的“內(nèi)娛話嘮”。

張頌文的親切熱絡(luò)在網(wǎng)上也一以貫之，評論區(qū)更是變成了和網(wǎng)友的熱聊室。有人向他索要簽名，張頌文便重新定義“電子簽名”。

有快中考的學(xué)生要他簽在校服上，他又開發(fā)出了“電子簽名（手寫版）”。

他還經(jīng)常妙語回復(fù)網(wǎng)友評論，幽默頌文語錄包括但不限于——

《你是不是也接淘寶刷單評論？》

《你是不是進(jìn)錯微博了？》

《這是一部電視劇?！?/p>

《叫叔叔的我都不想回?！?/p>

還有許多網(wǎng)友熱衷于求問人生難題。于是，繼蔡瀾和鄭淵潔之后，張頌文的評論區(qū)也成為年輕朋友交流困惑的陣地。

失戀了沒關(guān)系，能失去的都不是真的。

工作壓力大，想一想如果沒工作的話......

上學(xué)很疲憊嗎？放心，以后工作了更疲憊。

《狂飆》播出期間，他直接在評論區(qū)里“答網(wǎng)友問”。從錄音到道具，事無巨細(xì)。

站在高啟強(qiáng)扮演者的角度，張頌文同步和觀眾交流角色的所思所想，幫助觀眾更好地理解劇情發(fā)展。不難看出，他對角色的掌握之深。

這場面，就仿佛身邊熟識的街坊們站在巷子口聊天，交流著對大熱劇的觀后感。

張頌文給人的感覺就是如此，就像生活中會遇到的真實(shí)的人，有點(diǎn)幽默，還有點(diǎn)話嘮。

這種真實(shí)感，在明星身上是罕見的。

畢竟，在內(nèi)娛做明星最保險的方式，就是做一個安全的啞巴。說多錯多，不說就不會錯。

但張頌文剛紅不久，還未“習(xí)得”這些招數(shù)，他依舊保持著熱絡(luò)和真實(shí)。

換句話說，若不是這份真實(shí)感，他未必能取得今天的成就。

張頌文早年干過各種工作，尤其做導(dǎo)游，使得他擁有和三教九流打交道的經(jīng)歷，跟誰都能聊得來。

后來改行做了演員，健談的性格更是幫助他更快地了解各種生活。

他時常去家附近的菜市場閑逛趕集，跟有的攤主老板都處成了哥們。來到人家的攤位，二話不說徑直坐到椅子上，開始閑聊彼此最近的生活。

附近的炸雞店老板也和他很熟識，張頌文時常去那里光顧。

第一次知道這位常客其實(shí)是個演員時，老板還詫異道：“你都能當(dāng)演員??！”

在張頌文看來，這些和普通人的相處，都是他表演的養(yǎng)分來源。

愛聊只是其一，更關(guān)鍵的是通過和形形色色的人交談，去掌握呈現(xiàn)各類角色的方法。

在演賣魚強(qiáng)之前，張頌文的方法就是提前在水產(chǎn)市場“潛伏”數(shù)天。

這個被反復(fù)夸的在魚缸里洗手的細(xì)節(jié)，就是觀察之后的結(jié)果。一個動作，就讓他的小魚販氣質(zhì)渾然天成。

角色的真實(shí)感，來源于生活中這些看似不重要的細(xì)枝末節(jié)。

表演，演的就是社會各界人生百態(tài)，如果沒有沉浸式感受觀察過，又怎能呈現(xiàn)出來呢？

所以，當(dāng)被問到為什么那么擅長演小人物時，張頌文回答說：“因?yàn)槲疑钪芯褪切∪宋锫?。?/p>

好演員是怎么煉成的

不過，她姐并不想放大這個特質(zhì)的稀缺性。

更令人好奇的是，逛菜市場、去小飯館、自己做飯，這些尋常人家的生活是從何時和演員、明星這個行業(yè)劃開了界限呢？

“他是個明星，還做這些事?。俊边@樣的定式思維下，是我們太輕易就習(xí)慣了208W式的奢華，仿佛他們再活在云端，我們都不會為此感到震驚。反倒是像普通人一樣生活的演員，才顯得稀奇。

但放在過去，扎根生活，本就是一個好演員的傳統(tǒng)藝能罷了。

很多早已名聲在外、甚至是影帝影后級的演員，都盡力保持著生活本身的溫度。

周潤發(fā)被人偶遇，總是在市井地帶，身邊沒有保鏢，只他清清爽爽一人。買電池、換輪胎、被粉絲發(fā)現(xiàn)并合影，都是常事。

香港市民中甚至傳著一個段子：“想遇到大明星，就到中環(huán)奢侈品店逛街。想要遇見周潤發(fā)，就到地鐵、公交站和菜市場去?！?/p>

時常被偶遇的還有“熱心市民劉先生”。

劉青云去菜市場買菜碰到記者街采，毫無明星架子。記者問他：“是不是和老婆一起來的？”劉青云表示一個人來的。

還不忘回懟一句：“又不是小孩怎么不能一個人買菜”。

息影已久的張曼玉，更是娛樂小報的?？?。

每次被狗仔拍到逛地攤，都要寫成是“孤苦伶仃”、“落魄憔悴”。穿便宜的地攤貨，更是被揣測是否遭遇不幸。

隱藏的潛臺詞就是，如果沒有窮困潦倒，何至于像普通人一樣過活。

但不去望向普通人，又怎么呈現(xiàn)普通人的生活呢？

《狂飆》有個出圈詞條叫#建議查查張頌文 不像演的#，用來表示張頌文的黑社會演技之精湛。

但“不像演的”的演員可不止一個張頌文，瘋驢子、麻子、徐江、李宏偉......即便戲份不多的配角，也都靠著有如注魂般的混混演技一戰(zhàn)成名。

讓人不得不感嘆：“太真實(shí)了，如果路上看到類似這樣的人，都會繞道走?！?/p>

生活，本就是演員賴以生存的土壤。

在張頌文的跟拍采訪中，你總能看到他在不?？础⒉煌?，雖然人到中年，但依舊保持著對這個世界無限的好奇心。只是在上海街道上的簡單散步，都能變成《十萬個為什么》。

“這個海棠是不是叫四季海棠。”

“綠化現(xiàn)在歸園林局管吧?！?/p>

“為什么住在這條路的人不曬衣服呢？”

“這個瓷磚怎么粘上去的？”

每一次細(xì)致的觀察，都是為下一次表演的蓄力。

很多好演員即使有了出名賺大錢的機(jī)會，但仍然選擇和流量名聲保持距離。

像張譯、吳越、余男、王志文、何冰等以演技著稱的演員，除了作品，很難在廣告或者綜藝中看到他們。

張頌文自《狂飆》爆火后幾乎沒有接受訪問，有老友去問候才得知，他早已投身進(jìn)新戲的拍攝中，“不能分心”。

最典型的莫過于富大龍，即使影帝榮譽(yù)等身，但依然審慎地對待這一切，從不接爛片和廣告，拒絕被過度消費(fèi)。

“我一定要忘掉以前的榮譽(yù)，而且一定要再往泥土深的地方扎?！?/p>

好的演員無論身處哪個位置，都要求自己保持著對真實(shí)生活、對表演事業(yè)最起初的敬畏之心。

因?yàn)槊且粫r的，而對表演的追求是一輩子的。

絕望的文盲，學(xué)著點(diǎn)吧

前陣子，一篇央視網(wǎng)發(fā)布的辣評“絕望的文盲”的文章又引發(fā)了紛爭一片。

被攻擊的粉絲為偶像辯駁道：為什么一定要規(guī)定學(xué)歷？難道不是三大院校畢業(yè)，就不配做演員了嗎？

這是典型的邏輯滑坡謬誤。說話間，“學(xué)歷歧視”的高帽就扣了上來。所以，必須是科班出身才配做演員嗎？當(dāng)然不是。

國內(nèi)外影史上，許多偉大的表演都來自毫無經(jīng)驗(yàn)的素人，前有《偷自行車的人》里的父親，后有《隱入塵煙》讓海清 自嘆不如的馬有鐵。

他們遠(yuǎn)達(dá)不到做演員的標(biāo)準(zhǔn)，卻比誰都有真實(shí)感。因?yàn)樗麄冇谐浞值纳铋啔v，或者說，他們演的就是自己。

但職業(yè)演員不然，他們只能依靠后天的努力，去靠近要詮釋的人物。

「文盲」一詞，便是在這個階段內(nèi)產(chǎn)生的。

并非指做演員學(xué)歷不達(dá)標(biāo)，而是還不具備對角色的理解力、共情力，或者足夠的閱歷。

提起角色一問三不知，正是缺乏理解力的表現(xiàn)，演了一整部戲的主角，卻只負(fù)責(zé)做導(dǎo)演的人形道具，毫無自己的想法。

而且這種情況也并不只出現(xiàn)在非科班身上，科班出身但依然頭腦空空言之無物的情況，也不新鮮。

缺乏文本理解力，生活閱歷不足，正是許多當(dāng)代年輕演員的問題。他們對普通人生活缺乏體認(rèn)，在紙上又談不來兵。

在一檔競演綜藝中，張頌文給學(xué)員李汶翰出了一道即興題，飾演一個名不見經(jīng)傳的小演員，在一次失敗的試戲后接到親人來電。

李汶翰的表演就極其膚淺，他的神情中看不到一絲失落，簡單聊了聊天，就趕忙掛斷電話。

無奈之下，張頌文只好上臺做了一次示范。

他從剛面試結(jié)束時演起，先是乞求導(dǎo)演再給一次機(jī)會。被拒絕后從面試間出來，他落寞地把衣服脫下來，慢慢疊整齊。

因?yàn)閷τ谝粋€小演員來說，或許面試穿的衣服都是租來的。

然后他又湊到面試間門口去系鞋帶，想看看里面在發(fā)生什么?？此圃谙敌瑤?，其實(shí)是不舍得離開。

只是起勢的幾個動作，就足見辛酸。

收到家人打來的電話后，張頌文先是做了片刻的情緒轉(zhuǎn)換，因?yàn)樯录胰丝闯鏊氖洹?/p>

接通前一秒還在深呼吸，接通的瞬間又變成笑臉。

他故作開心地跟家人聊天，但還是難掩難過，最后借口說要卸掉頭套趕忙掛斷了電話，但淚花已經(jīng)蓄滿了眼眶。

一個報喜不報憂的兒子形象，在這樣一個片段的表演中就立住了。

這份真實(shí)感，其實(shí)就是張頌文從業(yè)若干年被拒絕的經(jīng)歷中提煉出來的。

成為一名好演員，需要去經(jīng)歷、去感受五味雜陳?？梢哉f，從生活中汲取表演的養(yǎng)分，才是最寶貴的。

只是現(xiàn)如今，越來越多的演員失去了對平凡生活的感受力。他們活在趕不完的通告和虛浮的贊美中，一切事務(wù)都有人照料，任何表現(xiàn)都有人買單。

何其不接地氣的活法，怎么指望他們能理解角色的喜怒與悲苦呢？

無論名氣大小，演員只有“跟這個社會活在一起”，才能呈現(xiàn)出真實(shí)。

但，這還不夠。

做一名好演員，是需要做好終身學(xué)習(xí)的準(zhǔn)備的。要觀看大量的文藝作品，閱讀大量書籍，不停地學(xué)習(xí)、思考、進(jìn)步。

你會發(fā)現(xiàn)，許多演技好的演員，寫文章也差不了。

比如《狂飆》完結(jié)后林家川發(fā)的長文引發(fā)了一波討論，遣詞造句之嫻熟，明顯是有長期閱讀習(xí)慣的人才寫得出來。

最近張頌文早年在雜志上發(fā)布的雜文《火柴天堂》也被翻出來，講述對過世母親的童年記憶。

文筆平實(shí)細(xì)膩，跟著文字的描述，一副張頌文兒時的畫面就在眼前展開，足見底蘊(yùn)。

還有太多名演員諸如陳沖、梁朝偉、梁家輝、劉若英、林青霞，在表演的本職工作之外，寫散文寫影評也是一把好手。

有種說法是，演員拼到最后，比的其實(shí)是文化素養(yǎng)，確實(shí)如此。

我們總?cè)菀族e誤估計演員這個行業(yè)的難度。

有人說長得好看的人就可以去做演員，給導(dǎo)演提供一張會哭會笑的美麗臉蛋即可。

她姐并不這么認(rèn)為。

從諸如張頌文這類的演員身上不難看出，有能力的演員，并不只是導(dǎo)演的人形道具。他們能夠讓劇本上的人物附身在自己身上，在鏡頭前活過來。

說白了，表演不正是把自己的靈魂騰出去，讓角色住進(jìn)身體里嗎？

成為一個好演員，絕非易事，需要付出幾十年如一日的努力和熱忱。

張頌文曾說：“這個事業(yè)我規(guī)劃到了死那天，那我著什么急呢？”

相比之下，那些文盲笑話顯得多么諷刺啊，還帶著一股資本的銅臭。

我多么希望，“絕望的文盲”可以知難而退，直接放棄表演。

但既然不可能，那就且挨著觀眾的批評，好好學(xué)著吧。