救命?。『茈y相信2023還有這么辣眼睛的偶像?。?！

說(shuō)的是最近空降播出的《以愛(ài)為營(yíng)》，白鹿王鶴棣 聯(lián)手都救不回來(lái)那種。

播出前：男帥女美氛圍感拉滿的都市甜劇。

播出后：這是什么農(nóng)村精神小伙X鄉(xiāng)鎮(zhèn)女企業(yè)家的土偶愛(ài)情？

路透與正片的巨大反差，宛如一場(chǎng)買家秀與賣家秀。

加上劇情尬、臺(tái)詞差、運(yùn)鏡奇怪、轉(zhuǎn)場(chǎng)鬼畜……

總之《以愛(ài)為營(yíng)》主打一個(gè)全方位無(wú)死角的“土”。

慘的是王鶴棣，口碑一夜翻車。

去年好不容易憑借《蒼蘭訣》爆火晉升頂流，今年瞬間打回《遇龍》原形被嘲“丑男”。

被罵更慘的，是內(nèi)娛四大普女之一的白鹿。

緊隨《寧安如夢(mèng)》之后，她又一次出演傾國(guó)傾城大美女，路過(guò)的螞蟻都要夸一句“漂亮”。

實(shí)際效果就……這很難評(píng)。

尤其圍觀了她在劇中花樣百出的土味穿搭后，Gigi更是被創(chuàng)到兩眼發(fā)黑——

劇組到底是什么歹毒審美??？哪里找來(lái)這么多丑！衣！服?。?/p>

嚴(yán)重懷疑《以愛(ài)為營(yíng)》的造型師跟白鹿有仇。

明明她飾演的女主鄭書意，人設(shè)是顏值逆天的金牌財(cái)經(jīng)記者，穿搭卻跟“美女”和“精英”完全不沾邊。

衣服換了上百套，要么丑要么土要么顯臃腫，反正沒(méi)一件能打的。

別人穿西裝襯衫是職場(chǎng)女精英，到了鄭書意這里就是鄉(xiāng)村女干部上線。

黑色高領(lǐng)搭配彈力褲，外面套灰撲撲的西裝。

跟在總裁身后，她立刻化身為公司里最能干的清潔工。

和女配們同框，這下哪分得清誰(shuí)是女主啊?。?/p>

同樣采訪知名企業(yè)家，同事的穿搭：知性干練的職場(chǎng)精英。

女主的穿搭：初出茅廬的菜鳥新人勇闖職場(chǎng)。

還不如《offer 5》里女實(shí)習(xí)生們表現(xiàn)出彩。

上半身大衣圍巾，下半身裸腿高跟鞋，一半像冬天一半像夏天。

到底是哪個(gè)大聰明想出來(lái)的潮人反季節(jié)穿搭？

關(guān)鍵整體觀感像是劣質(zhì)淘寶款，結(jié)果一扒，全是均價(jià)上萬(wàn)的Gucci單品。

懂了，劇組錢多人傻，純純審美有問(wèn)題罷了。

蝴蝶結(jié)、荷葉邊、蕾絲元素……

20年前流行于各大縣城步行街的阿依蓮風(fēng)，全都被造型師搜刮來(lái)了。

關(guān)鍵他們還真敢讓女主穿上身啊！

頂著一身像服務(wù)員工作服的蕾絲泡泡袖，卻讓眼高于頂?shù)陌钥偰兄鲗?duì)她一見(jiàn)鐘情。

如果男主不是瞎子，那就是把我們當(dāng)傻子。

很快我懂了：她超丑，他超愛(ài)。

所以即使鄭書意cos雙開(kāi)門冰箱，男主依然對(duì)她流露出深情的眼神。

哪怕鄭書意頂著中毒色口紅，穿起鄉(xiāng)下大姨們過(guò)年最愛(ài)的大紅色小香風(fēng)連衣裙。

霸總也能臉不紅心不跳地夸一句“好看”。

放眼整個(gè)偶像劇市場(chǎng)，再也找不到像《以愛(ài)為營(yíng)》這樣熱愛(ài)小香風(fēng)的劇組了。

還特意安排一段雌競(jìng)情節(jié)，讓女主和情敵在試衣間換裝比美。

你以為的：驚呆前男友的明艷大美女。

實(shí)際上的：熱衷自戀臭美的中二傻白甜。

也實(shí)在看不出女主到底贏在了哪里……

BTW，請(qǐng)問(wèn)過(guò)膝靴是救過(guò)劇組的命嗎？

同色不同款等著白鹿pick，結(jié)果無(wú)一例外穿成了六四分的身材。

當(dāng)然最讓人窒息的，得數(shù)這條頻繁出現(xiàn)的光腿神器。

灰綠中帶了點(diǎn)黃，給人感覺(jué)快要發(fā)霉了……嚇到全網(wǎng)都在避雷牌子。

《以愛(ài)為營(yíng)》女主造型難看，有人歸咎于白鹿的長(zhǎng)相太普，hold不住衣服。

將她AI換臉張柏芝，整體觀感有好點(diǎn)，但不多。

再說(shuō)，娛樂(lè)圈有幾個(gè)女明星能有張柏芝這樣的盛世美顏??？

問(wèn)題更大的明顯是造型團(tuán)隊(duì)，缺乏審美，所以遭殃的何止白鹿，主演們誰(shuí)都逃不過(guò)……

男女主約會(huì)穿的情侶裝，審美更歹毒。

墊肩短上衣搭配緊身小腳褲，這畫面一出說(shuō)是2003年的劇我都信！

網(wǎng)友辣評(píng)：他倆好像秀才和一笑傾城。

誰(shuí)看了不說(shuō)一句“好接地氣”

令人絕望的是，這種土味審美在如今的國(guó)產(chǎn)劇里比比皆是。

《以愛(ài)為營(yíng)》的造型畫風(fēng)，隱隱約約給人一種熟悉的感覺(jué)。

明明穿的是動(dòng)輒五位數(shù)的大牌衣服，背的都是最新款名牌包包，往身上堆砌了各種時(shí)尚元素，卻始終擺脫不了“精致土”的觀感。

這可以說(shuō)是近幾年來(lái)國(guó)產(chǎn)現(xiàn)代劇的通病。

幾乎每一部時(shí)裝劇播出，主演同款穿搭通稿滿天飛，但你很難看到讓人眼前一亮的造型。

國(guó)產(chǎn)劇陷入套路化的何止劇情，還有宛如復(fù)制粘貼的角色造型。

很懷疑劇組造型師集體躺平了。

無(wú)論看什么劇，大學(xué)生必備T恤背帶褲，傻白甜少不了甜美風(fēng)仙女裙。

《二十不惑2》vs《蝸牛與黃鸝鳥》

要是讓職場(chǎng)劇女精英們湊一起，不出三集必撞造型——

規(guī)整西裝內(nèi)搭襯衫，烈焰紅唇是標(biāo)配，全世界的愛(ài)馬仕都被她們背上身。

《歡樂(lè)頌》vs《完美關(guān)系》vs《玫瑰之戰(zhàn)》

雷同的流水線服化，有時(shí)甚至讓人分不清演員演的是誰(shuí)。

比如袁泉這兩套在不同劇穿的職業(yè)裝，是讓觀眾來(lái)玩找不同嗎？

《我的前半生》vs《玫瑰之戰(zhàn)》

20年前的《粉紅女郎》，主角們無(wú)須靠大牌加持，也能通過(guò)各具特色的服化妝造，刻畫出飽滿又個(gè)性的女性群像。

誰(shuí)是“萬(wàn)人迷”，誰(shuí)是“男人婆”，光看造型，觀眾一目了然。

再對(duì)比下前兩年翻拍的新版，每個(gè)人都穿上同款不同色的服裝。

很精致卻泯然眾人，甚至讓人傻傻分不清。

這何嘗不是一種審美退步？

千篇一律的服化，千人一面的時(shí)尚，觀眾會(huì)產(chǎn)生審美疲勞也在所難免。

這不禁讓人考古起以前的國(guó)產(chǎn)劇，千禧年間的都市女性才真的叫得上時(shí)髦。

與《粉紅女郎》同期播出的，有部被譽(yù)為內(nèi)地版《欲望都市》的《好想好想談戀愛(ài)》。

也是圍繞4個(gè)性格迥異的女孩展開(kāi)，劇組會(huì)根據(jù)每個(gè)角色的職業(yè)個(gè)性，設(shè)計(jì)出獨(dú)具一格的造型來(lái)。

同樣穿白襯衫高跟鞋，蔣雯麗和那英是完全不同的感覺(jué)。

前者搭配傘裙細(xì)高跟，有種法式優(yōu)雅與浪漫，契合她書吧老板兼作家的文青氣質(zhì)。

后者搭配背帶西裝褲，干凈利落，凸顯出一股女強(qiáng)人風(fēng)范。

梁靜飾演的是一名化妝師，在劇中的時(shí)髦穿搭更是讓人看花了眼。

吊帶背心，鏤空斜肩，各種露臍裝……光從穿著就能感受到這個(gè)人物的大膽與前衛(wèi)。

好的服裝造型是為角色服務(wù)，與人物性格和故事背景都是相輔相成的。

Gigi印象深刻的還有2008年播出的《戀愛(ài)兵法》。

陳紫函飾演大明星歐陽(yáng)明明一出場(chǎng)，你就能感受到什么叫做風(fēng)情萬(wàn)種大美女。

雖然她是女二，但服化造型一點(diǎn)都不敷衍。

不同場(chǎng)合會(huì)穿不同風(fēng)格的服裝，換一套衣服就換一個(gè)妝容。

或高冷或貴氣或可愛(ài)動(dòng)人，讓觀眾360°無(wú)死角感受到她的美。

而且造型師很懂結(jié)合演員個(gè)人特點(diǎn)做妝造。

著重亮晶晶的眼妝，搭配夸張的配飾，來(lái)放大陳紫函自身的嫵媚氣質(zhì)。

發(fā)型也相當(dāng)豐富，每一款都美到完全讓人挪不開(kāi)眼。

甚至放在今天看也不過(guò)時(shí)。

同樣演明艷大明星，《你是我的榮耀》里的迪麗熱巴真的輸太多。

來(lái)來(lái)去去都是最簡(jiǎn)單的披發(fā)，妝造完全跟不上她的美貌。

就連結(jié)婚這么隆重的場(chǎng)合，造型師也只是給她卷了兩小撮頭發(fā)罷了。

這清湯寡水得，還不如普通人的新娘妝用心。

回看經(jīng)典老劇里的穿搭，你能感受到一種真實(shí)鮮活的美感。

她們敢穿，會(huì)穿，每個(gè)人的個(gè)性都在各自的服裝妝發(fā)造型上彰顯無(wú)遺。

而在如今的國(guó)產(chǎn)劇里，所有人被套進(jìn)了一樣的模板，共享大牌衣櫥，造型高度雷同。

看似精致昂貴，實(shí)則土氣且毫無(wú)靈魂。

嗯，怎么不算難看呢？

時(shí)代在發(fā)展，拍劇的技術(shù)進(jìn)步了，國(guó)產(chǎn)劇的劇情、服化、妝造卻在全面倒退。

說(shuō)到底，還是不夠用心罷了。

當(dāng)角色陷入套路化，造型不再有驚喜，審美走向趨同化。

倒也怪不得如今的觀眾看再多的國(guó)產(chǎn)劇，也只剩下一句感慨，“真沒(méi)意思”。