日前，由趙冬苓獨(dú)立原創(chuàng)并擔(dān)任編劇的懸疑劇集《沙塵暴》開播。該劇憑借環(huán)環(huán)相扣的推理邏輯、粗糲凜冽的美學(xué)氣質(zhì)、復(fù)雜深刻的人性刻畫為觀眾帶來意外之喜。3月31日，趙冬苓接受了齊魯晚報?齊魯壹點記者的專訪。

從畫面倒推故事

地平線的盡頭，一輪火紅的太陽徐徐升起。穿過漫天肆虐的狂風(fēng)黃沙，2004年的西北邊陲小鎮(zhèn)緩緩出現(xiàn)在視野中。庫魯縣第二供熱站，火舌正無情吞吐著煤炭，突然間，一具裹滿煤灰的焦黑尸體從高溫鍋爐中墜落。伴隨呼嘯而來的警笛聲，一樁塵封八年的兇案由此拉開序幕。

這是整個故事的開端，也是編劇趙冬苓創(chuàng)作靈感的復(fù)現(xiàn)?！白钤缭诓稍L的時候，檢察官給我介紹了一個真實案件。案件的開頭就是一具尸體從鍋爐中掉出來，特別驚悚?！睍r至今日，趙冬苓已無法回想起聽到這則消息的準(zhǔn)確時間點，但她推測“大概是在2019年初，或者2018年的年底”，此后這一畫面便在她的腦海深處扎根、生長?！斑@個故事和我過去的創(chuàng)作不太一樣，過去都是先找素材，再找人物，《沙塵暴》是從畫面開始，把故事倒推出來?！?/p>

在創(chuàng)作上，趙冬苓以高效著稱。創(chuàng)作《沂蒙》時，她僅用17天便完成了20集劇本。面對自己的首部原創(chuàng)懸疑劇集，趙冬苓卻打磨了六年之久。如果向前繼續(xù)追溯，從對懸疑題材產(chǎn)生興趣算起，時間可能更為驚人?！拔乙恢焙芟矚g懸疑。最早看《福爾摩斯探案集》、阿加莎?克里斯蒂，后來日本和歐洲的推理劇、推理小說，我也都很喜歡，算一種業(yè)余愛好，但自己從來沒想過去寫懸疑小說。前幾年我和學(xué)生一起嘗試合作了一部《冷案》，也屬于懸疑題材。”

趙冬苓直言，“獨(dú)立原創(chuàng)懸疑故事，《沙塵暴》是第一次。劇本從構(gòu)思到創(chuàng)作歷時3年，中間經(jīng)歷了兩三次大的推翻修改，最終一稿是一兩個月完成的。找主題和磨劇本花的時間比較長，但我覺得還蠻有趣的?！?/p>

與多數(shù)懸疑劇將背景設(shè)定在東北或南方城市不同，《沙塵暴》頗具開創(chuàng)意義地將故事置于西北地區(qū)，蒼茫的地貌特征與罪案發(fā)生地、不可觸摸的人性緊密交織，打造出粗糲、凜冽的“荒漠”美學(xué)質(zhì)感。趙冬苓表示，自己從一開始就想寫沙塵暴，最早采訪時，故事畫面也來源于西北，所以最終將背景確定在了邊疆小城。

被風(fēng)沙啃噬的人性

“鍋爐藏尸案”的靈感源于案件切片，但趙冬苓卻將其升華為人類生存狀態(tài)的隱喻，實現(xiàn)了從“單一畫面”到“宏大主題”的跨越?！皠傞_始編寫這個故事時，我就覺得不能為了懸疑寫懸疑，不能只把懸系當(dāng)成一場推理游戲。如果無法找到主題，故事就難以成立。”

在趙冬苓看來，一個創(chuàng)作者不能只關(guān)心挺立潮頭的成功者，還應(yīng)該關(guān)心所有人的靈魂?！疤貏e是在時代大潮里那些被落下的、被遺落的落伍者和失意者。在資源枯竭的小城里，他們想走出去，卻意外留了下來，這種掙扎和悲劇、這些人的痛苦和心靈，在劇中多有表達(dá)?！?/p>

出于對人性的觀照，趙冬苓賦予了劇中每個角色完整生動的生命弧光。王良的扭曲、劉盈盈的隱忍、程春的被動等待……兇手不是單純的惡魔，受害者也不全是無辜的弱者。在沙塵暴里沒有精致的罪案現(xiàn)場，只有被風(fēng)沙啃噬的人性與命運(yùn)。這種對人性的復(fù)雜描寫，讓《沙塵暴》超越了普通的懸疑劇，更像是一部關(guān)于生存與掙扎的現(xiàn)實主義作品。趙冬苓坦言，“12集的容量里，設(shè)置了9到10個主要角色。每個人的來歷、發(fā)展，都可以娓娓道來，這本是一個幾乎不可能完成的任務(wù)，但我們完成了。在短劇集里，用最經(jīng)濟(jì)、最高效的手段實現(xiàn)了塑造人物的目標(biāo)。人物命運(yùn)的重量最終決定了故事的敘事尺度。每個人的命運(yùn)、每個人的故事，都有著不同程度的翻轉(zhuǎn)和發(fā)展，這很考驗編劇的功力，我們做得還行?！?/p>

趙冬苓構(gòu)建的并非簡單的罪案迷宮，而是一張盤根錯節(jié)的鄉(xiāng)土關(guān)系網(wǎng)。陳江河既是當(dāng)?shù)厥刈o(hù)小鎮(zhèn)安穩(wěn)的刑警，也與王良、劉盈盈、孫彩云等小鎮(zhèn)居民是“近鄰”。當(dāng)真相逐漸浮出水面時，最令人脊背發(fā)涼的不是兇手身份，而是每個角色如何在生存困境中一步步滑向深淵?！拔易钕矚g的是劉盈盈和孫彩云，劉盈盈有點像‘大女主’，自己做事自己當(dāng)，自己為自己的行為負(fù)責(zé)，她身上有這種決絕的氣質(zhì)；孫彩云膽大妄為，充滿戲精色彩?！?/p>

繼續(xù)深耕懸疑賽道

近年來，懸疑劇聲勢漸盛，不同劇集對于敘事模式的選擇也各有側(cè)重。趙冬苓認(rèn)為，對于一部優(yōu)秀的懸疑劇而言，“懸疑性是最重要的。目前有兩種寫法，一是觀眾不知道罪犯是誰，隨著警察破案，逐步揭露謎底，這種方式對于創(chuàng)作者的要求比較高，如果觀眾比你聰明，很快就能猜出兇手是誰，這樣就失去了觀看樂趣。另一種寫法則是‘老鷹抓小雞’式，一開始就把兇手告訴觀眾，敘事重點在于警察如何破案、如何斗智斗勇?！?/p>

趙冬苓更喜歡后一種寫法，但是《沙塵暴》呈現(xiàn)出來的效果更接近于第一種。視頻網(wǎng)站的熱評中，不乏對于案件兇手的種種推理和猜測，“我也看到了網(wǎng)友們的‘猜謎’，很遺憾的是現(xiàn)在幾乎沒有觀眾完全猜對。前幾天我還在跟導(dǎo)演復(fù)盤，這種寫法究竟好不好。《沙塵暴》有點像‘福爾摩斯’，每個人似乎都有嫌疑，看誰都是兇手。對于一部分喜歡推理作品的愛好者來說，這是一種樂趣。估計到五、六集時，大家能猜出第一個案子的兇手。為了確保每個破案環(huán)節(jié)都經(jīng)得起邏輯推敲，我們磨了很久?！?/p>

《沙塵暴》的創(chuàng)作中，監(jiān)制高群書和導(dǎo)演譚嘉言同樣起到關(guān)鍵作用?！拔液透邔?dǎo)的審美趣味比較接近，他的風(fēng)格偏向于凜冽粗獷，這是我們合作的原因。譚嘉言理科出身，邏輯縝密，對本劇的貢獻(xiàn)也很大。像丁寶元從牢中出來后，原本著墨不多，逐漸隱匿在故事中了，譚嘉言又為其補(bǔ)充了很多戲份，填上了邏輯的漏洞?！?/p>

《沙塵暴》能否吹起一股“西北懸疑之風(fēng)”？對此，趙冬苓謙虛回復(fù)，“不敢說，我覺得不一定?！钡^為肯定的是自己今后還會繼續(xù)深耕懸疑賽道，“目前還有五六部正在創(chuàng)作、籌備中的懸疑劇集，體量偏短。作為編劇，我希望自己能寫得越來越好，每一部都和上一部不太一樣，不愿意在舒適區(qū)里寫作，希望不斷挑戰(zhàn)。至于懸疑，我挺有興趣的，有機(jī)會還是會寫下去?！?/p>