近幾年，國(guó)產(chǎn)年代劇再一次成為備受關(guān)注的題材類型。

畢竟劇越來(lái)越多，好劇卻越來(lái)越少。

每年成堆成堆上映的，幾乎都是一條流水線制作的快餐劇。

像《父母愛(ài)情》《山海情》《大江大河》這些能一口氣看下去有口皆碑的大戲，屈指可數(shù)。

再加上去年《人世間》大火，8.1分收官。

今年，央一想盡快再現(xiàn)年代劇的輝煌，便迫不及待推出了又一部開(kāi)年之作。

萬(wàn)眾期待下，這部劇到底滿足大家的預(yù)期了嗎——

《我們的日子》

故事比較接地氣，將視角放在了20世紀(jì)80年代初閎光機(jī)械廠大院三個(gè)家庭中。

因?yàn)榈皖^不見(jiàn)抬頭見(jiàn)的友鄰之情，兩代人的情感在這里交織。

故事開(kāi)始，平板車、大棉帽子、留聲機(jī)。

溢出屏幕的復(fù)古年代感的確很容易叫人入戲。

一水兒的知名演員，從配置上來(lái)看也完全不輸《人世間》。

然而隨著劇情的發(fā)展，《我們的日子》越看越有點(diǎn)崩潰。

比起那些堪稱優(yōu)秀的年代大劇，差的不是一星半點(diǎn)兒。

故事情節(jié)實(shí)在是太過(guò)于雞毛蒜皮，一點(diǎn)小事演一整集。

不得不說(shuō)，國(guó)產(chǎn)劇的老毛病又犯了！

這部劇里有三個(gè)家庭，其中劉淑霞和王憲平是戲份占比最多的一對(duì)夫妻。

所以他們家的家庭矛盾和糟心事兒也是最多的。

作為退伍軍人的王憲平原本能夠穩(wěn)穩(wěn)地拿下科長(zhǎng)的位置，卻和另一個(gè)家庭的男主角楊大山為了競(jìng)爭(zhēng)保衛(wèi)科長(zhǎng)一職大打出手。

最終武力比較高強(qiáng)的楊大山反而成功競(jìng)選上了科長(zhǎng)。

沒(méi)當(dāng)上科長(zhǎng)也就算了，還正趕上老婆生二胎難產(chǎn)。

可能是為了增加戲劇性，三個(gè)家庭同一時(shí)間同一間病房集體“生娃”，這個(gè)安排簡(jiǎn)直不能再刻意了。

她們的想法還出奇地一致，那就是能生幾個(gè)就生幾個(gè)，一兩個(gè)是不可能夠的。

此時(shí)已經(jīng)兒女雙全的劉淑霞，差點(diǎn)因?yàn)樯ルy產(chǎn)丟了半條命。

出了產(chǎn)房還滿頭大汗地告訴丈夫，生倆哪夠，咱們說(shuō)好的要生夠七個(gè)。

什么？七個(gè)？？都累成這樣了還生七個(gè)？？？

劉淑霞因?yàn)樯^(guò)一胎，滿臉自豪地給另外兩位傳授經(jīng)驗(yàn)。

生二胎時(shí)，還因?yàn)闆](méi)生在這兩人前頭，感到難過(guò)。

這一部分簡(jiǎn)直看得“恐婚恐育”。

“生育”本來(lái)不是一個(gè)敏感話題，但這部劇里透露出的“催生”味道，著實(shí)叫人看著不舒服。

仿佛女人只有生得早生得多才最幸福最驕傲。

這邊王憲平的老婆剛生完，大兒子又發(fā)燒進(jìn)了醫(yī)院。

在醫(yī)院里，突然被告知兒子確診沒(méi)有睪丸。

咱就是說(shuō)，兒子都長(zhǎng)得這么大了才查出來(lái)身體有缺陷？

按照常理，孩子一降生就會(huì)經(jīng)過(guò)仔細(xì)檢查，即便醫(yī)生沒(méi)檢查出來(lái)，父母難道沒(méi)看出來(lái)？行吧，姑且都怪到當(dāng)時(shí)各種落后的條件上吧。

然后“孩子”這一部分，演了整整四集。

非但沒(méi)引起任何共情，還將一大波觀眾直接勸退。

畢竟孩子的生理問(wèn)題本身就是小概率事件，在這里卻放大處理，讓矛盾激化。

代入感不強(qiáng)，套路化嚴(yán)重。

或許是編劇覺(jué)得還不夠慘，又讓坐月子的劉淑霞知道了兒子的病情，奶水堵塞，喂不了孩子。

她母親又為了治好外孫的病，把他偷偷帶到大城市看病，卻險(xiǎn)些被人販子拐跑。

母女二人又鬧矛盾，母親離家出走。

總之在已經(jīng)播出的劇情里，負(fù)能量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于正能量。

這個(gè)家庭雞毛蒜皮的各種事讓人越看越糟心，根本感受不到生活的幸福。

而另一個(gè)家庭的東方玉樹(shù)和傅瑩因?yàn)檎s上生育政策，導(dǎo)致想要女兒卻要不了。

還有楊大山和妻子方慧 ，表面上看琴瑟和鳴，但方慧其實(shí)心中還忘不掉前男友，就連孩子都是前男友的。

在那個(gè)年代背景下，如此狗血又漏洞百出的故事情節(jié)當(dāng)真是讓人越看越下頭。

當(dāng)然，誰(shuí)家不是一地雞毛。

雖然電視劇中有些矛盾沖突，本質(zhì)上每個(gè)家庭都可能遇到，但終究還是相對(duì)套路化，始終聚焦在家庭內(nèi)部，沒(méi)走出去。

不少國(guó)產(chǎn)劇因此翻車，《我們的日子》便又是這樣一部典型的將各種狗血?jiǎng)∏槎哑鲈谝黄?，?qiáng)行制造矛盾的作品。

年代劇，故事可以平凡，但不要過(guò)于平淡。

年代劇的定義是指故事背景復(fù)古，但不是劇集水平倒退。

《我們的日子》看起來(lái)倒真像是在拍“我們的日子”，缺乏年代故事的支撐。

沒(méi)有任何新意的老一套劇情，平淡的故事加上太多瑣碎的轉(zhuǎn)折和矛盾點(diǎn)，就感覺(jué)是在記流水賬。

時(shí)代一直需要年代劇，但說(shuō)實(shí)話，這類題材的戲容易拍得套路，一般也就很難滿足觀眾期待。

年代劇的最高境界，就是照見(jiàn)一個(gè)時(shí)代的背影，讓觀眾跟著劇中人物的命運(yùn)同喜共悲。

很多人拿這部劇和《人世間》進(jìn)行比較，因?yàn)榇蠹移诖佻F(xiàn)一部零差評(píng)的好劇。

五十年崢嶸歲月，人間事群像豐滿。

《人世間》就是中國(guó)社會(huì)50年巨大變遷和百姓生活跌宕起伏的再現(xiàn)。

它深刻展現(xiàn)了人與時(shí)代的關(guān)系，書(shū)寫(xiě)了大時(shí)代背景下平凡人的情感命運(yùn)。

挖掘了人性的真善美。

而《我們的日子》缺乏深入的主題表達(dá)，停留在通過(guò)煙火氣和溫暖感浸潤(rùn)人心的層面。

雖然服化道和置景有了足夠的年代氣息，但其他方面做得都不夠極致，格局沒(méi)有打開(kāi)。

只能說(shuō)再這么下去，年代劇的光環(huán)，遲早要被嚯嚯完。