安吉莉卡·休斯頓總是有種神秘感，你說不上這種神秘感由何而來，也許這和她很吝惜自己的演技有關(guān)。在《普里茲家族的榮譽(yù)》里，她用她的布魯克林口音讓角色敞開了心扉。

在《偽情半生》里，她略帶痛苦的神情讓她所有的行為都合情合理，而她又讓這些痛苦變得很滑稽。

嘉寶在休斯頓這個(gè)年紀(jì)早就退休了，休斯頓的年紀(jì)可不輕了，可她什么時(shí)候年輕過？

休斯頓有一種雌雄同體的氣質(zhì)，對(duì)于這種中性氣質(zhì)，她既不賣弄也沒覺得不好意思。不顯老而且很中性僅僅是休斯頓的部分特征。她那讓人難以抵抗的女性的強(qiáng)勢(shì)，可能會(huì)嚇到嫩小伙兒。

01騙子的感情生活

讓她在《致命賭局》里飾演麗麗-狄龍，從直覺上看簡(jiǎn)直是一個(gè)好到有點(diǎn)兒狡猾的選擇。因?yàn)檫@個(gè)故事的核心并非麗麗本身，而是麗麗對(duì)于兒子羅伊的舍棄。

當(dāng)然，兒子也回敬了她。在他小時(shí)候，麗麗冷酷又貪婪，沒有表現(xiàn)出一絲仁慈?，F(xiàn)在他二十五歲了，從十七歲起就自立了，這時(shí)候她卻冒出來了。

麗麗是個(gè)很難對(duì)付的女人并且很會(huì)勾引人。作為母親，她很專橫，兒子很怕她，怕她給自己下套。

《致命賭局》這部電影是根據(jù)一本簡(jiǎn)潔有力的低俗小說改編的，作者是吉姆·湯普。

這本書寫得很苦澀，有點(diǎn)兒招人煩，懷有一種厭世的正義感。小說發(fā)表于1963年，講述了三個(gè)行騙高手“麗麗、羅伊還有羅伊的那位床伴——熱情活潑的莫伊拉的故事”。

這幾個(gè)人從來不閑著，他們也不讓別人停下來歇歇。三個(gè)騙子每個(gè)人都有自己的騙術(shù)和行騙計(jì)劃。他們每一個(gè)人都沒有想過要妥協(xié) (當(dāng)然也得不到任何救贖) 。

這部片子保留了湯普森的刻薄與無情，將五十年代或六十年代初的人物空投在了九十年代的洛杉磯，這無疑制造了一種沖突。

我們對(duì)此感到不滿，同時(shí)也感到耳目一新。由于愛擺弄洛杉磯的黑色電影，導(dǎo)演斯蒂芬·弗雷斯和編劇唐納德·威斯雷克搞了些扭曲而反常的東西。

埃爾默·伯恩斯坦的作曲嘗試了庫(kù)爾特·爾 那種尖酸辛辣的風(fēng)格，但并不十分奏效。倒是威斯雷克保留了湯普森原著里的一些俚語和簡(jiǎn)潔有力的對(duì)話，還添加進(jìn)他自己的一些創(chuàng)作，讓對(duì)白有了一股狂妄的味道。

02三個(gè)騙子輪流扮豬吃老虎

電影一開始是一系列滑稽卻見不得人的勾當(dāng)。然后利用湯普森的階級(jí)仇恨和冷酷的絕望通過劇中人之間的爭(zhēng)斗讓我們挨了一拳。我們就像在觀看一場(chǎng)卡巴萊歌舞。

這部犯罪亞文化作品并沒有安插一個(gè)警探在道德上進(jìn)行探險(xiǎn)。這個(gè)空缺由按照自己設(shè)定的原則獨(dú)自生活的羅伊進(jìn)行了填補(bǔ)，他干著一份推銷員的工作來做幌子。

他是個(gè)謹(jǐn)慎的從業(yè)者，只騙“小錢兒”，喜歡冷眼旁觀——讓收銀員找零，看著給了人家張二十元的鈔票，在接錢的一瞬間快速換成十塊的票子。

或者在玩兒擲骰子游戲的時(shí)候做做手腳——他不用擔(dān)心因?yàn)檫@點(diǎn)兒小事讓自己蹲監(jiān)獄。

羅伊壓抑著自己，不顯露出任何明顯的個(gè)性特征，他也不想吸引別人注意他，他不會(huì)讓自己和別人交朋友，結(jié)果讓自己變成了一個(gè)傻子。

他讓自己變得很無趣，他把錢都收起來藏好。這是多么可怕而悲催的人生——像只老鼠一樣生活，然而他是這么一個(gè)聰明而又帥氣的小伙兒，本可以上大學(xué)，像我們這些正常人一樣地生活。

對(duì)于那位年輕的媽媽 (她在十四歲的年紀(jì)就生下了他)他總沒好臉色也不領(lǐng)情，這造成了他可悲的孤立。他通過自己的死亡最終報(bào)復(fù)了她。

這三個(gè)人物分別來到他們即將行騙的地方(銀幕縱向地被分成三個(gè)獨(dú)立的畫面)，弗雷斯用這樣的出場(chǎng)方式向我們介紹了人物。

他們每個(gè)人都換上了他們要展示給外界的面孔。我們和這三個(gè)“面具”正式見面了。

麗麗做夢(mèng)都想讓兒子洗心革面并且從他那兒得到愛的撫慰，但她自己卻在為巴爾的摩的黑社會(huì)效力: 她游走在各個(gè)城市，在跑馬場(chǎng)下注賭馬。

安妮特·貝寧飾演的莫伊拉是個(gè)可以滿足美好性幻想的女人，她看上去開朗樂觀，是個(gè)真正的甜心寶貝兒，你得花上點(diǎn)兒時(shí)間才會(huì)對(duì)她那可愛的小貓似的任性產(chǎn)生不安。

這個(gè)總笑呵呵的莫伊拉可是經(jīng)過大世面摔打出來的——她的騙局能讓你賺上大把的錢，也能把你送進(jìn)牢里，她想讓羅伊成為合伙人。

羅伊喜歡和莫伊拉上床，他已經(jīng)被自己的媽媽搞得焦頭爛額了，他可不想再被另一個(gè)女人耍弄。他討厭被人利用，也不想有什么出息。

庫(kù)薩克的表演說明，羅伊很自信，他認(rèn)為自己挺有出息了，能夠按照自己的方式生活。

羅伊把這兩個(gè)女人都拒之門外，和這兩位金發(fā)美人相比，他真是清白到了無辜的——她們倆，一個(gè)是媽媽，她殺了人。

另一個(gè)勾引他只為玩弄——她們還年齡相仿。(庫(kù)薩克最令人難忘的臺(tái)詞就是“媽媽”，他說得太精彩了。)

兩個(gè)女人爭(zhēng)奪羅伊的本質(zhì)是為了錢——他把錢藏在了一個(gè)掛在他公寓墻上、鑲著畫的鏡框里，那幅畫上畫了個(gè)小丑。從電影的結(jié)構(gòu)看，那個(gè)小丑就是羅伊。

03輕佻過后的狠烈反轉(zhuǎn)

沒法讓吉姆·湯普森的小說變得更充實(shí)豐滿了，因?yàn)橐呀?jīng)沒有塑造人物的余地了。

這類玩意兒在社會(huì)意識(shí)上都相當(dāng)?shù)?。他們仨都是困獸，你了解他們都被捆住了手腳，他們也都特別努力地想讓自己松綁，你也看到了他們?nèi)绾伪舜死脕頌樽约核山墶?/p>

弗雷斯和威斯雷克聰明得很，他們沒想制造什么大動(dòng)靜，只是讓電影很時(shí)髦并且提高了性吸引的刺激。

貝寧的雙面嬌娃氣質(zhì)讓人眼花繚亂——這正是黑色電影賴以興旺的因素。羅伊拒絕了莫伊拉的提議，結(jié)果莫伊拉遷怒于麗麗，因此她就變成了一個(gè)殘忍而危險(xiǎn)的人物。

貝寧把這個(gè)轉(zhuǎn)變演得真實(shí)可信，她是個(gè)極棒的演員，演什么像什么。黑色電影被這兩個(gè)彼此爭(zhēng)鋒的蛇蝎美人變得豐富了。

由于休斯頓的氣場(chǎng)，她演的麗麗令人拍案叫絕。這位演員飾演的角色通常都是些非?？酥频娜宋铩｛慃惡軐M，顯示了一個(gè)在黑社會(huì)老大身邊效力多年的女人應(yīng)有的威嚴(yán)。

她的整個(gè)生活都圍繞著操縱和控制。她做了賊卻想跟自己為之效力的更大的賊過招，當(dāng)她覺得自己沒把握取勝的時(shí)候，我們從她臉上看到了她努力克制的恐懼。

她的老板帕特·亨格爾發(fā)覺她在跟自己要花招的時(shí)候就出來教訓(xùn)她，這時(shí)候她確實(shí)像一只困獸。亨格爾叼著一支大雪茄，讓人看了后背發(fā)涼，威嚴(yán)得像牽著鏈子的主人。

這段表演可能是他最精彩的表現(xiàn)，而休斯頓的表演也是旗鼓相當(dāng)。這場(chǎng)戲里也有一種刺耳的聲音，那是將《歌廳》從柏林搬到了洛杉磯。

結(jié)語

演員都是騙子，我們的娛樂就是眼瞅著他們得手以后拿了東西走人。在這部影片的結(jié)尾處，在羅伊住的酒店公寓里，當(dāng)麗麗坐著電梯下樓時(shí)，你可能會(huì)想起在《馬耳他之鷹》結(jié)尾時(shí)里瑪麗·阿斯特 也是在電梯里:

就在剛才，麗麗對(duì)自己的兒子使了個(gè)花招，那幾乎是她的終極騙局。你可能還記得約翰·休斯頓在《唐人街》里說的那句話:“大多數(shù)人都不會(huì)在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間、恰當(dāng)?shù)牡攸c(diǎn)、恰好能夠做任何事。”

馬丁·斯科塞斯的《好家伙》里的主要人物都認(rèn)可人要?dú)埲踢@種觀點(diǎn)，可這并沒有嚇到我們，我們看完電影之后也不感到困擾——也許電影本身也沒想那么做。

但是，《致命賭局》的結(jié)尾卻很有分量，麗麗的惡簡(jiǎn)直太無情了，令我們感到震驚——我認(rèn)為那是由于安吉莉卡·休斯頓有意讓人們把她看作一個(gè)怪物，她自身就含有這種可能性。

麗麗表現(xiàn)出為了活命而無所不用其極，這說明她是一個(gè)了不起的角色。在約翰·休斯頓導(dǎo)演的《浴血金沙》結(jié)束的時(shí)候，財(cái)富隨風(fēng)飄散了。

而在這部影片的結(jié)尾，錢都被人收拾起來拿走了。安吉莉卡·休斯頓飾演的麗麗咬掉了黑色電影一塊肉: 這一幕實(shí)在太震撼了，令人蕩氣回腸。