我是個(gè)原著粉，在這部劇官宣時(shí)卻對(duì)它毫無(wú)期待。原因無(wú)關(guān)演員或制作團(tuán)隊(duì)，只是因?yàn)椤?a target="_blank" href="/tpua/140719.html" title="長(zhǎng)相思">長(zhǎng)相思》的小說(shuō)故事實(shí)在不符合古偶劇的劇情習(xí)慣，一旦魔改，卻又不是IP中的那種長(zhǎng)相思的意境了。所以那時(shí)的我并不相信劇版會(huì)大篇幅還原原著內(nèi)容，更不曾想到劇版會(huì)在原著的基礎(chǔ)上做到如此優(yōu)秀的修補(bǔ)與延伸。

在這個(gè)男一女一男二女二都要被粉絲統(tǒng)計(jì)分集出鏡時(shí)長(zhǎng)，但凡有一集配角時(shí)長(zhǎng)超過(guò)主角、配角互動(dòng)搶了主角風(fēng)頭之時(shí)都要被罵“加戲咖”的畸形環(huán)境，古偶劇的男主一般都必需同時(shí)滿足如下條件：

（1）女主的愛(ài)情CP；

（2）連續(xù)的故事主線；

（3）人設(shè)性格鮮明突出。

如此看來(lái)，《長(zhǎng)相思》的三位男角色都配不上男主這個(gè)位置。

涂山璟(鄧為 飾)的“平庸”：

雖然是女主的正牌CP，但涂山璟也是三個(gè)男角色中最缺乏個(gè)性的人。別人都是想方設(shè)法地向外展現(xiàn)自己的魅力，而涂山璟卻反其道而行之，他明明也很有能力，卻總想著把自己表現(xiàn)得普通，甚至除了圍繞小夭(楊紫 飾)旋轉(zhuǎn)之外一無(wú)是處。

這樣平淡的角色是不能做男主的，因?yàn)樗麚尾黄鸬雌鸱膽騽⌒Ч?，把他的故事變成主線，只會(huì)讓觀眾看得昏昏欲睡，小說(shuō)里同樣也是涂山璟的出鏡時(shí)長(zhǎng)低于玱玹(張晚意 飾)和相柳(檀健次 飾)，因?yàn)檫@樣單調(diào)的角色確實(shí)沒(méi)太多內(nèi)容好展開(kāi)的。

但是，小夭愛(ài)的就是涂山璟的這種“平庸”，她之前的闖蕩過(guò)得太苦，所以未來(lái)的人生只希望為自己而活。玱玹要帝王霸業(yè)，相柳要領(lǐng)導(dǎo)辰榮軍，只有涂山璟可以事事以她為先，可以拋棄一切紛紛擾擾與她歸隱，所以也只有涂山璟真正讓小夭動(dòng)了男女之情，讓她從一個(gè)不婚族漸漸開(kāi)始相信愛(ài)情。

涂山璟的故事不能被改得轟轟烈烈，否則就不是那個(gè)能讓小夭動(dòng)心的涂山璟了。女主的唯一真愛(ài)不是男主，這無(wú)疑對(duì)劇版呈現(xiàn)是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

相柳的咖位安置：

夭璟黨與夭柳黨再大戰(zhàn)百年也不會(huì)決出勝負(fù)，撕逼盛況絕對(duì)不遜色于101系選秀節(jié)目。相柳這個(gè)角色是個(gè)很特殊的存在，我甚至認(rèn)為他是桐華小說(shuō)中最優(yōu)秀的構(gòu)思突破。

相柳集邪魅與熱忱于一體，他愛(ài)小夭卻自始至終沒(méi)有表白，小夭對(duì)防風(fēng)邶時(shí)期的他有過(guò)心動(dòng)，但他們之間的感情終究停留在了友情之上愛(ài)情未滿的階段，而小夭竟然也是這樣錯(cuò)誤地理解相柳對(duì)自己的感情的。

如果女主對(duì)相柳的愛(ài)回應(yīng)了，那么相柳就妥妥地登上男主的位置，有相看兩厭，有重新審視與理解，有極限的拉扯與升溫，也有愛(ài)情事業(yè)之間的抉擇與奉獻(xiàn)。只可惜，相柳這條線上唯獨(dú)缺了女主的另一半箭頭。他做不了男主，否則置涂山璟這位正宮于何地？但他也很難當(dāng)好男二這個(gè)配角位置，因?yàn)樗墓适伦銐蚓?，喧賓奪主在所難免。劇版很聰明地把相柳這個(gè)角色排到了特出的咖位上，這樣就避免了與另外兩個(gè)男角色在同一賽道角逐，在一定程度上減少了粉圈撕逼的素材。

最終男主玱玹：

官方雖然給出了一個(gè)“玱玹為什么是男主”的解釋，但我認(rèn)為這只是對(duì)番位結(jié)果的挽尊罷了，其實(shí)在相柳或涂山璟的視角上，也同樣會(huì)找到有關(guān)長(zhǎng)相思的解釋的，這也就是原著小說(shuō)題目起的高明之處。

長(zhǎng)相思的本意，其實(shí)就是小夭的長(zhǎng)相思：對(duì)玱玹親情的思索，對(duì)相柳友情的思索，對(duì)涂山璟愛(ài)情的思索，還有對(duì)上一代長(zhǎng)輩們的情感，對(duì)母親的思念與恨，對(duì)玉山王母的尊重與逃脫，對(duì)外爺?shù)脑箲?，?duì)親父變養(yǎng)父的復(fù)雜情緒，對(duì)素未謀面的親生父親的看法。小夭的一生，從熱情到冷情，再在不斷自救與掙扎中結(jié)識(shí)新的伙伴，又讓熱情從冷情中復(fù)燃，她一直在觀察身邊的人或事，“長(zhǎng)久的”、“從與外界環(huán)境或人互相作用中”、“思考、思索、思念”，這就是我理解的“長(zhǎng)”“相”“思”。

《長(zhǎng)相思》劇版沒(méi)有平均單集男主戲份，高度保留了原著優(yōu)秀的劇情與布局，看劇仿佛就是在看書，這是令我這個(gè)書粉最詫異也是最滿意的地方。

原著作者桐華親自操刀改編，很明顯她知道自己的原著欠缺在哪里，所以借由這個(gè)改編的機(jī)會(huì)做出了最大程度的補(bǔ)充。

劇版細(xì)化了小夭與玱玹之間的親情互動(dòng)，補(bǔ)充了在清水鎮(zhèn)上玱玹獨(dú)立視角中對(duì)小夭妹妹的思念，也修改了部分小夭助玱玹奪權(quán)的配合細(xì)節(jié)，把兄妹之間相依為命的牽絆刻畫得更加深刻。

劇版也補(bǔ)足了涂山璟與小夭分別期間的牽絆聯(lián)系，青梅酒貫穿了整個(gè)異地戀的過(guò)程，即使劇中這段時(shí)間涂山璟的出鏡率不高，但觀眾依然能夠感覺(jué)到他的心從未離開(kāi)。

我還喜歡劇中的一些插曲故事的細(xì)化。

比如桑田兒的贖身，雖然劇情主線還是原著的內(nèi)容，但補(bǔ)充了桑田兒與玟小六的互動(dòng)，令人感覺(jué)這件事對(duì)玟小六的愛(ài)情觀還是造成了一些影響。

比如防風(fēng)意映(黃燦燦 飾)收起了屋里的冰晶風(fēng)鈴，只是調(diào)整了小說(shuō)里的一個(gè)道具，就塑造出防風(fēng)意映的城府與算計(jì)。

比如豐隆馨月與小夭把酒言歡的那場(chǎng)戲，之前加了兩次豐隆的尷尬送禮，調(diào)整了豐隆變火球時(shí)的氣氛，讓豐隆馨月這兩個(gè)小配角的形象更立體多面了。

看了這部劇，明明覺(jué)得它與原著講的是完全相同的故事，但每個(gè)角色卻更有立體沖擊感，比文字里的故事更靈動(dòng)更印象深刻。