近年來引發(fā)關(guān)注的華語電影新人首作中，《大風(fēng)殺》的確是非常特殊的一部，它不僅是導(dǎo)演向內(nèi)進行自我探索的產(chǎn)物，更是多年來向外生長、汲取養(yǎng)分的結(jié)果。此外，影片的導(dǎo)演張琪對于大多數(shù)觀眾而言，并不是完全意義上的新鮮面孔，因為他早已在電影剪接領(lǐng)域取得了不俗的成績。

作為一名電影剪接師，張琪擔(dān)任剪接指導(dǎo)的作品包括了我們熟知的《邪不壓正》《芳華》《一步之遙》《只有蕓知道》《揚名立萬》等，他更憑借《芳華》入圍第12屆亞洲電影大獎最佳剪輯獎，并被評為第十三屆華語青年影像論壇“年度新銳剪輯師”。

導(dǎo)演 張琪

過往的成績讓張琪的首部劇情長片《大風(fēng)殺》甫一露面，便引發(fā)了業(yè)內(nèi)與觀眾的極大興趣。這份關(guān)注度更是在影片入圍第十五屆北京國際電影節(jié)“天壇獎”主競賽單元后達到更高。大家都在好奇這位早已在剪接領(lǐng)域獲得認可的電影人，首執(zhí)導(dǎo)筒究竟帶來了一部怎樣的作品。

《大風(fēng)殺》定檔海報

從剪接室到拍攝現(xiàn)場，陣地的轉(zhuǎn)移和角色的轉(zhuǎn)換在《大風(fēng)殺》中達成了意想不到的和諧?！洞箫L(fēng)殺》是一部生猛瘋格犯罪電影，沙暴孤島中的人性側(cè)寫，血色藏金背后的黑吃黑大戲。作為行業(yè)頂級的剪接師，張琪首執(zhí)導(dǎo)筒就展現(xiàn)出成熟的掌控力，他將剪接風(fēng)格應(yīng)用于場面調(diào)度時，鏡頭節(jié)奏緊湊、不留閑筆，場面調(diào)度內(nèi)在張力十足，雙管齊下，打造《大風(fēng)殺》獨特的生猛瘋格。

因此，《大風(fēng)殺》中最搶眼的是張琪導(dǎo)演對氛圍感的構(gòu)建，片中的槍戰(zhàn)戲沒有血霧彌漫，也沒有對暴力場景的極盡渲染，3個民警一把槍對上44個窮兇極惡的悍匪，槍在上膛、瞄準和射擊的過程逐漸幻化為漫天黃沙中的緊張與壓迫感，讓觀眾感受到危險來臨前的肅殺和危險降臨后的絕望。

電影背景設(shè)定在1995年，全面禁槍政策實施的前一年。片中獨具90年代風(fēng)格的日歷、建筑以及閃著雪花屏的電視，甚至整座小鎮(zhèn)的風(fēng)貌，都有對20世紀90年代社會文化印記的化用，為影片營造出濃厚的時代氛圍。

故事開始于藏匿巨額寶藏的悍匪大哥北山越獄出逃，43名窮兇極惡的匪徒從四面八方齊聚于此，隨大哥北山一道用武力封鎖忙崖。為精準提取到90年代眾悍匪的人格特質(zhì)，主創(chuàng)團隊將悍匪的資料鋪陳開來，給予觀眾無數(shù)具有原型特質(zhì)的悍匪在忙崖“集結(jié)”的既視感。

面對一眾悍匪的圍困，忙崖只有夏然 （白客?飾） 、簡寧 （孫寧 飾） 、左羅 （李曉川 飾） 三位警察一把槍，武力值頗為懸殊。白客飾演的民警夏然很年輕就上過戰(zhàn)場，他是他們那個排唯一一個活下來的人，從此有了“報喪鳥”的名號，他在害怕孤獨的同時，又害怕與人建立感情。這種復(fù)雜性與神秘感，與棄鎮(zhèn)忙崖的視覺呈現(xiàn)一脈相承。

辛柏青飾演的悍匪頭目北山有著相同的孤獨底色，強烈的不安全感，促使他對于在匪幫內(nèi)掌權(quán)有著超乎尋常的向往。而隨著北山越獄，齊聚忙崖的悍匪群像也徐徐展開。

郎月婷飾演的悍匪大嫂李紅在北山的陰影下夾縫求生，她一直嘗試與悍匪們斡旋，在危險中步步為營。

加上耿樂、張本煜、李浩天、桑帥、李感、王一通等塑造的性格鮮明又各有特色的悍匪。在悍匪群像的呈現(xiàn)上，影片充分使用了電影史的類型傳統(tǒng)，演員精湛的演技幫助影片以類型化表演與棄鎮(zhèn)忙崖的風(fēng)沙形成了強有力的雙重修辭，在視覺上達成了一致性。

此外，在這座棄鎮(zhèn)中，一個游離在世俗之外的民警夏然和一個窮途末路的悍匪頭目北山，兩個陣營在與廢墟無異的建筑中對峙周旋，這不僅是對擅長在有限空間做文章的香港警匪片特點的發(fā)揚，更是一種更加強調(diào)視覺策略的創(chuàng)作升級。

這也是《大風(fēng)殺》不同于以往我們所看到的犯罪電影的重要原因。類型與年代，主題上的復(fù)調(diào)成為了張琪在《大風(fēng)殺》中給出的最大驚喜。

《大風(fēng)殺》將于4月19日北京國際電影節(jié)期間世界首映，屆時本片主創(chuàng)將親臨現(xiàn)場與各位觀眾交流互動；5月1日全線上映，預(yù)售已同步開啟，期待與全國觀眾銀幕相聚。